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    他师从李可染，一生专注画太行山：用一滴墨，画出中国极致山水之美！:

    时间：2021-03-14 11:27:11 来源：领袖创业网 本文已影响人 领袖创业网手机站

    相关热词搜索：太行山 之美 画出

    原标题：他师从李可染，一生专注画太行山：用一滴墨，画出中国极致山水之美！

    一滴墨，滴在一件衣服上，

    就是污渍，

    但滴在一张白纸上，

    就可以幻化成各种景象。

    可以变山，可以变水，

    甚至可以变出整个世外桃源。

    让古人吟诵的，

    “归山深浅去，丘壑雄壮美。

    前枝衬远山，不见桃源路。”

    变成现实中的美景。

    让巍峨壮阔的太行山脉，

    跃然于眼前。

    让讲究气韵的江南之美，

    形神兼备地浮现在纸上。

    扶摇直上万里风 210cm×120cm 1983 年

    释文:观吾笔下山岳，汝当思 鹏之举。不华堂上又福造

    倘若如佛所说，

    一花一世界，

    一木一浮生。

    那一滴墨里，

    就藏着整个中国。

    无题 34cm×35cm 1993年

    在中国，喜欢画山水画的人很多，

    但画出独特风格的不多，

    贾又福就是其中最独特的人之一。

    别人用水墨画画，都画江南，

    描摹那清秀温婉，

    他用水墨画画，

    偏画那巍峨太行山，

    一滴下去，

    磅礴的气势就扑面而来。

    天涯芳草 50cm×120cm 1993年

    在他笔下，

    中国之美是写意的，

    同时也是肆意的，

    酣畅淋漓的。

    不仅让你觉得像，

    更让你觉得神似，

    有一种说不清道不明的契合之感。

    这是《山野清气》，

    一只鹿静静矗立在山的对岸，

    庞大与微小的对比，

    让人深深地感觉到自然的浩瀚。

    山野清气，35cm×50cm，1997年

    这是《雨过斜阳》，

    大片的黑色中透露出金色的光芒，

    像是雨后太阳慢慢在云层中浮现的场景，

    彷佛下一秒，

    阳光就会挣破云层而来。

    雨过斜阳

    72cm×41cm

    2003年

    这是《太行风情》，

    放牧人在山间放牧，

    落日已经映红了山峦，

    太行山的巍峨在光的映衬下，

    显得更加神秘难测。

    太行风情

    70cm×50cm

    2004年

    他的画作磅礴大气，

    却又简约明了，

    有一种现实与梦幻对撞的感觉。

    霞光，44cm×54 cm，1996年

    说起来，

    或许很多人都认得他，

    因为他是著名画家李可染的学生，

    还是中央美术学院的一名老师。

    不仅爱画，还不拘泥教学形式，

    对自己的学生倾囊相授的同时，

    也会为素不相识的爱画之人指导一二，

    甚至在工作室的微博上直接写明，

    自己位于中央美院的高研班教室所在，

    为前来拜访的人提供了便利，

    由此看来出了他做人的大气。

    深山云影图，68cm×68cm，1997年

    他从小就喜欢画画，

    小时候上美术课，

    他曾无师自通画了一匹骏马，

    恰当的比例让老师都惊讶。

    大岳浑成图（局部）170cm×250cm 1986 年

    后来考入中央美术学院中国画山水科，

    专攻山水画。

    跟从李可染老师，

    系统地学习了中国书画中，

    笔、墨、气韵、构图等基本功底，

    并形成了独具一格的作画风格。

    大岳呼声（局部） 160cm×240cm 1987 年

    他画画的素材很广泛，

    但其中最常见的是太行山。

    第一次去太行山是1964年，

    之后又去了40多次：

    “太行山我对它有感情是可以理解的，

    我就是在大自然中长大的，

    看到太行山下的农民就感到特别亲切，

    这些农民跟我父母的岁数差不多，

    到了村边一闻那个烧高粱秆的烟火味，

    非常熟悉，

    就好象到家的感觉，

    这种感情是我永远割舍不掉的。”

    大岳呼声（局部） 160cm×240cm 1987 年

    很多人作画，

    讲究形像，

    但如果要的只是逼真的效果，

    那没有任何画作，

    能比相机更逼真。

    真正高级的画作，

    能表达出相机表达不出的东西，

    那就是感情。

    净化的世界 170cm×180cm 1988 年

    玉宇乘风图（局部） 65cm×102cm 1987 年

    对太行山深厚的感情，

    让贾又福创作出了许多经典名作。

    太行山对他来说，

    不止是一座山，

    更是春夏秋冬，酷暑寒冬。

    雨后斜阳好看山

    74.5cm×66cm

    2001年

    是朝阳普照大地时候的灿烂，

    也是霞光云影共徘徊时的唯美。

    霞光云影共徘徊

    45cm×68cm

    2002年

    是桃李满天下的缤纷，

    也是枫林尽染，

    上下天光一色的浪漫。

    秋光图

    54cm×68.5cm

    2003年

    他在画作中，

    记载下了他对于太行山的感情。

    “壮哉太行山，铮铮有金声，破荒跋地起，莽莽浑横空，极尽磅礴处，可击吾豪情。近十年来，余多次深入太行山区，穷偏僻远跋涉，每与牧者樵父为伍，穷山之高多有壮怀。”

    “农历新年，深人太行山区，于寒风凛冽中野炊，因山太高路太险，不能从原路而归，只得就近于林场投宿。夜大雪，喜不能眠，次日踏雪绕十八盘下山，日行八十余里，四百群峰壁立，不胜畅怀。”

    秋光烂漫

    40cm×40cm

    2002年

    他多用金色和黑色描绘太行山，

    其实正是自己的真实见闻。

    “盛夏八月，爬到太行绝顶......烈日下但得见群山金光灿灿，刚风中振衣万仞大冈或觉翱翔蓝天，得与大朵白云比肩有时又得狂风暴雨，黑云压城，雷剑击顶，令人惊倒。此二次太行之行终生难忘，情怀奔驰，永不能收。”

    翘首太行惹梦思

    68cm×134cm

    2003年

    在他笔下，

    太行如同一位智者，

    隐居在无人之境，

    外观天地，内观自我。

    秋到太行

    98cm×59cm

    2003年

    其实在中国名山中，

    太行恐怕是最单调无趣的山脉之一，

    没有黄山的奇峰异石，

    也没有泰山的郁郁葱葱，

    只有挺拔的石壁与光秃秃的山头，

    实在是说不上有多么秀美。

    太行秋

    68cm×68cm

    2003年

    但在贾又福看来，

    如此“贫瘠”的太行山脉，

    恰好就是其磅礴大气气质的来源。

    像是武侠小说中孤傲冷峻的长者，

    往往不发一言，

    却能在关键时候，

    一出手就制霸全场。

    诗乎歌耶

    34cm×34cm

    2004年

    乡山牧趣

    45cm×66.5cm

    2004年

    因为喜爱太行山脉，

    有人说他傻，

    他做诗歌反讽：

    “世人笑我傻，瓢者我自夸；

    世人谓我迂，我便迂到底；

    世人嫌我板，机巧不足羡；

    世人说我土，泥土亦开花。”

    雨过斜阳图

    73cm×41cm

    2003年

    有人劝他画画别的山脉，

    他却说：

    “决心已定，择一而从，

    许之终生......”

    霜晨 30cm×32cm 1978年

    几十年来，

    他不止将画遍了太行山脉，

    也将心交给了太行山脉。

    看起来，

    有一种愚者的感觉，

    颇为固执，但实际上，

    谁又敢说不是一位慧者，

    愚笨的正是自诩聪明之人呢？

    朝晖 36cm×34cm 2002年

    画太行，只是画的内容，

    但是相比内容，

    他更注意画的独创性。

    “独创性的可贵之处，就在于跟任何人不一样。正因为不一样，才为世界增添了一份美好，增添了一份新的艺术，这份艺术哪怕只是一点点的不同，或仅仅是一朵小小的艺术花朵，那也是新鲜的，否则就没有了自己存在的价值。”

    归牧图趣 37.5cm×34.5cm 2008年

    他对待每一幅画作，

    哪怕只是小作，

    态度也极其认真。

    “我从没有一挥而就的本事。

    差不多都是画过五六遍

    （个别的画过三十遍），

    最后才比较满意。”

    风雨过后 68cm×64cm 2002年

    画第一遍，讲究的是技巧。

    “在画第一遍之前，

    作过较周密的酝酿和素材的准备，

    如会感受的深化，

    形式的推敲，

    速写的综合，

    笔墨的运用等等，

    即使如此，

    第一遍还是平冗的很。”

    金色的诗 50cm×40cm 1986年

    画第二遍，

    讲究的是思考、摸索、实验，

    “搞多次局部练习，

    对意、艺、技反复推敲。”

    在一次次实践中，

    不断进行增改，

    以达到一种天人合一的和谐。

    大野交响曲 59.5cm×96.5cm 1989年

    第三遍才是正式动手作画，

    这时候对画已经有了很深的理解，

    再画出来便得心应手。

    雨过云开 68.5cm×45.5cm 1986年

    中国山水画虽美，

    但在他看来，

    缺陷还是很明显，

    就是太拘泥了。

    “我后期的作品更注重对哲学的借鉴，

    不拘泥某一座山，

    是每个人心中的山，

    甚至山和海、和云都可以合观。

    我们对抽象和具象的认识本身就很肤浅，

    外界看来完全不同的物质，

    在精神上是可以相通的，

    而中国山水画的缺陷，

    往往就是太拘泥了。”

    深山云影图，68cm×68cm，1997年

    他要是一种野气，

    而不是一种市气，

    是一种真实的情感的抒发，

    而不是对社会审美刻意的逢迎。

    “欲索得客观对象的生命，

    须投入作者主观的生命。”

    梦思（局部） 60cm×74.5cm 2009年

    善用古者能变古，

    在他的山水中，

    既继承了中国山水画的精髓，

    却又不拘泥于其中，

    开创了独特的作画风格。

    看他的画，

    感觉苍山似海，

    一泄万里，

    又感觉苍山似云，

    漂浮不定。

    梦思（局部） 60cm×74.5cm 2009年

    说不清也道不明，

    但就是觉得至美至纯，

    浑然天成。

    太行秋色图 97cm×51cm 2007年

    中国一滴墨，

    世上一座峰。

    一滴墨虽小，

    却包含无数山与峰，

    轻描淡写，浓墨重彩，

    皆透露出万种风情。

    太行梦思图 97cm×51cm 2007年

    美不胜收，

    不仅因为绘画，

    更因为绘画的人，

    坚守几十年画太行山，

    认真对待每一幅作品，

    正应了那句话：

    不忘初心，方得始终。

    图片来源：

    微博@贾又福工作室，

    公众号：贾又福工作室

    经工作室授权发布，

    转载请联系授权。

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